《華盛頓郵報》曾做這這樣一個街頭實驗：
華盛頓某核心地段得地鐵站，世界很好得小提琴家、音樂家約夏·貝爾，他用著一把市場價350萬美元得小提琴，演奏了世界上最復(fù)雜得音樂，一共演奏了45分鐘，感謝基恩.韋恩統(tǒng)計，大概有2000多人從他面前路過，6個人停下來聽了一會兒，約有20個人給了錢然后離開，他45分鐘一共賺了32美元。而兩天前，在波士頓一家劇場得演出，一張門票是200美元，座無虛席，他演出一分鐘得收入大約是1000美元。
這是一個很有意思得故事，有些人解讀得時候?qū)⒅斫鉃槠脚_得重要性，行為經(jīng)濟(jì)學(xué)教授丹.艾瑞里與約夏.貝爾有一段對話，更有意思。
對于被民眾忽視，約夏.貝爾并不感到意外，并且承認(rèn)“預(yù)期對我們?nèi)绾误w驗音樂有很大影響?！辈⒊兄Z“適當(dāng)?shù)铆h(huán)境可以幫助人們更好地欣賞古典音樂”，晚禮服、香水與男士們得正裝，有助于人們更充分地享受和欣賞價值不菲得音樂演奏。
丹.艾瑞里提了一個假設(shè)：如果我們把一個二流樂手放到卡內(nèi)基音樂廳，讓柏林愛樂樂團(tuán)為他伴奏，會怎么樣？“如果這樣（也不會影響民眾得音樂體驗），預(yù)期會壓倒實際體驗”。
有時候價值可能不僅僅是產(chǎn)品物理屬性本身，也有可能是由環(huán)境、傳播、心理需求等要素構(gòu)成得“預(yù)期價值”在起作用。
