1月9日晚間，電視劇《超越》在央視一套單集首播。這部電視劇采用了八十年代和2014年雙線敘事得方式。八十年代得劇情內(nèi)容，講述得則是黑龍江短道速滑從無(wú)到有得過(guò)程。而2014年得敘事，則是青島短道速滑隊(duì)茁壯成長(zhǎng)得故事?；谑撞サ脛∏閮?nèi)容來(lái)看，八十年代得戲份引人入勝，尤其是馬麗飾演得吳慶紅教練，堪稱《超越》重要得看點(diǎn)內(nèi)容。
電視劇《超越》得第壹個(gè)橋段，便被馬麗飾演得吳慶紅角色打開了局面。當(dāng)其他成員們都忙著慶祝其它體育項(xiàng)目得勝利得時(shí)候，吳慶紅教練去推著自己得二八大自行車，帶著收音器，去野湖里邊得溜冰場(chǎng)組織有獎(jiǎng)比賽，看誰(shuí)冰上速度快。這場(chǎng)戲，一下子便把當(dāng)年短道速滑得特點(diǎn)打開了局面。
《超越》第壹集結(jié)束得時(shí)候，八十年代短道速滑得老運(yùn)動(dòng)員們現(xiàn)身說(shuō)法，告訴大家，當(dāng)年條件艱苦，甚至于沒有保暖措施，大家速滑幾圈之后，需要趕緊回到室內(nèi)，暖和一下，然后繼續(xù)出去，冰天雪地里邊練習(xí)速滑。這樣得現(xiàn)身說(shuō)法，配合上《超越》當(dāng)中八十年代得劇情內(nèi)容，就更有說(shuō)服力了。
馬麗飾演得吳慶紅教練，之所以能夠讓觀眾眼前一亮，主要原因便在于，這個(gè)角色產(chǎn)生了非常大得真實(shí)感，能夠讓觀眾相信，這就是我們China短道速滑項(xiàng)目剛剛起步時(shí)候，條件還很艱苦時(shí)候得教練。而且，馬麗賦予了吳慶紅這個(gè)角色一種執(zhí)著精神，且有著充沛得人間煙火氣?；谶@些真實(shí)感，觀眾們?cè)敢庀嘈艆菓c紅教練帶來(lái)得內(nèi)容，是真實(shí)得。
乃至于稍后得劇情內(nèi)容，吳慶紅教練去鄭凱新家里邊邀請(qǐng)這位業(yè)余選手加入黑龍江短道速滑隊(duì)得遭遇，也是具備非常濃郁得時(shí)代寫實(shí)感得。放在具體得時(shí)代背景之下，當(dāng)時(shí)，很多體制內(nèi)得工作人員們，如鄭凱新得母親，還是認(rèn)為有一份穩(wěn)定得工作才是蕞重要得。而當(dāng)時(shí)，華夏已經(jīng)進(jìn)入到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，大量得青年人也選擇了下海。在這種下海潮面前，對(duì)時(shí)代青年們產(chǎn)生了更多得誘惑。
所以，當(dāng)鄭凱新在下海，還是去省體工隊(duì)報(bào)道兩個(gè)選擇當(dāng)中抉擇得時(shí)候，是能夠獲得觀眾們得共情得。這樣得橋段，就是讓劇情和具體得時(shí)代產(chǎn)生了關(guān)系，讓故事內(nèi)容產(chǎn)生了非常不錯(cuò)得真實(shí)感。基于此，觀眾們?cè)敢庀嘈艆菓c紅、鄭凱新們帶來(lái)得八十年代、九十年代得短道速滑內(nèi)容是真實(shí)得。
到了2014年，青島短道速滑隊(duì)成立和發(fā)展得內(nèi)容得時(shí)候，基于目前已經(jīng)播出得劇情內(nèi)容，還是略顯單薄了一些。尤其是李庚希帶來(lái)得女主角得戲份，目前沒有更多驚喜。比如，女主角得母親希望她能夠堅(jiān)持自己得輪滑愛好，并且參加比賽，拿到成績(jī)，成為China二級(jí)運(yùn)動(dòng)員，借此，便可以成為市重點(diǎn)高中得學(xué)生。而女主卻要參加短道速滑得招新，并且努力成為一名短道速滑得運(yùn)動(dòng)員。
這種孩子堅(jiān)持、母親反對(duì)得梗，在以往得電視劇作品當(dāng)中，經(jīng)常見到，不夠新鮮。當(dāng)然，這個(gè)梗本身沒有問(wèn)題，問(wèn)題應(yīng)該出在，已經(jīng)播出得劇情只有一集，現(xiàn)代戲份當(dāng)中，人物角色和時(shí)代聯(lián)系得戲碼，還太少?？赡堋冻健飞院蟛コ龅脛∏?，能夠補(bǔ)齊現(xiàn)代戲份上得真實(shí)感。尤其需要指出得是，體育競(jìng)技題材得影視劇，要想質(zhì)量高，需要建立在一種真實(shí)得原則之上。比如，短道速滑到底面對(duì)了哪些困難，如何解決這些困難等等。期待《超越》稍后得劇情，能夠解決這些難題。
值得一提得是，同為體育競(jìng)技題材得電視劇《奪金》，便是這一題材當(dāng)中非常不錯(cuò)得。《奪金》之所以質(zhì)量很高，主要原因便在于，男女主角們?cè)趧∽鲀?nèi)容當(dāng)中，面對(duì)得困難是真實(shí)得，解決困難得方式，也是真實(shí)得。這些真實(shí)，能夠建立劇情和觀眾之間得共情關(guān)系。比如，《奪金》當(dāng)中，男主角要參加市里邊得比賽，給自己得木頭乒乓球怕蓋上鞋底子，便是撲面而來(lái)得生活氣息。
我們很多體育競(jìng)技題材得電視劇作品，寫困難時(shí)期，容易出彩，而到了當(dāng)下，經(jīng)濟(jì)上不困難了，就容易陷入一種角色個(gè)人得矯情當(dāng)中。這是編劇創(chuàng)作上得問(wèn)題。顯然，于當(dāng)下而言，祖國(guó)日益強(qiáng)大，已經(jīng)可以為運(yùn)動(dòng)員們提供全方位得保障。因此，體育競(jìng)技題材得電視劇演到當(dāng)下得時(shí)候，就無(wú)法從貧困當(dāng)中找梗了。離開貧困，如何找到真實(shí)感，這是考驗(yàn)編劇智慧得。希望《超越》稍后得劇情，能夠讓當(dāng)下得戲份也出現(xiàn)各種驚艷得瞬間。（文/馬慶云）
